裸眼可视立体显示虽然突破戴眼镜的限制，走入家庭也不会那么快。产业仍然存在很多难题，尤其是作为电视接收终端，因为要涉及到电视信号传输，这并不是简单过程。从电视台传输信号到解码然后终端接收，至少也有五六个环节。

　　在中国，之前的863计划专门来制定解决方案，但是，在没有建立整套标准之前，家庭的立体电视依然会很长时间依靠眼镜。据项目组成员表示，这个标准制定至少还要一年时间。目前，市场上需求量最大的显示屏集中在40寸和46寸，并且主要用于广告传媒行业。

　　“一方面是由于在2006年左右分众等楼宇广告的火爆，有人肯烧钱来投入，那时候立体广告制作成本1秒钟都要100美金;第二是广告行业的特点，广告的新奇性还是很重要的。”KatrinZhang说，“但进入家庭作为电视接收终端这方面产业化还比较远，更多是作为DVD播放器或者家庭影院。”

　　即使仅仅作为显示终端，裸眼可视立体显示技术也仍然有很多不足。裸眼3D显示技术应用仍会受到以下几方面的限制：首先是观赏者的位置，目前裸眼3D显示的视觉角度是120度，如果距离太远，或者角度超出界限，“出屏”的立体感、3D的效果就不明显，但是如果太近人就会有晕眩感(晕眩感产生是因为观看3D影像眼睛对焦方法与平时不同，最早观看3D影像者都会出现反胃呕吐的现象，目前虽然有所改进，但并没有消除)。

　　目前，产业中权宜解决办法是根据显示屏用途不同，事先进行调节。比如在商场，播放广告的显示屏要达到吸引眼球的目的，所以立体感的调节就高一些，舒适度一般，反之若用于游戏机，由于需长时间面对显示屏，舒适性就更重要。

　　其次，光栅立体视频文件由于成像原理和显示方法要求对图像在存储、播放过程中不能采用目前通用的图像格式进行压缩存储，而一个60分钟的光栅立体文件的原始数据量大约为80G，没有更强大的存储技术，光栅立体视频文件的存储、传输和播放将是项艰难的工程。

　　“我们帮别人制造内容，硬盘都堆满了。”KatrinZhang用手往高里比划了一下，“我们只能希望这些芯片厂商、IT厂商发疯式的做大、做大。”她认为。

　　最后，也是最致命的，是内容的匮乏。立体拍摄，对处于发展初期的产业来说，是个巨大的难题。日常二维内容的拍摄只是单镜头，导演也是通过监视器来看效果，但是立体拍摄就要多台摄像机同时工作，摄像师并不知道相互之间的位置变动，监视器上也无法实时看到效果，三维拍摄成片率非常低。在立体拍摄内容存在如此大的难度下，业界只能希望通过各种技术手段将原有的二维视频转化成三维视频，这一风潮已经在电影界流传开来。

　　近日国外有消息称，包括《变形金刚》、《骇客帝国》和《泰坦尼克号》等在内的多部影片都有可能以3D版的形式重新上映。

　　虽然存在诸多困难，但在已趋于潮流的3D电影、3D动画的带动下，裸眼立体显示电视也已经如春草拱破泥土，蠢蠢欲动。

　　回到开始，当你第一次看着电视里昂起头的眼镜蛇惊魂甫定之际，你仔细观察会发现面前的3D电视虽然精彩，却不免有被“欺骗感”。光栅原理的裸眼三维立体效果只是一种幻觉，觉得物体是立体的，但不是真正看到物体的全部，换到侧面也不会有变化。

　　而现在还处于研发阶段的全息技术将会带来更惊讶的未来另一种3D电视，全息技术是一种采用全息摄像的三维立体电视技术，播放这种运用全息摄像技术制作的电视节目，从底下放映在空中成像，通过全息技术，每个面、每个点发出的光信息不同，肉眼在不同角度所收到的、看到的信息都有所区别。你可以从不同角度看到活生生的人在屋里奔跑跳跃。

　　如果观看用这种方式拍摄的恐怖片，除了用尽全身力气尖叫，你还能作何反应?